柱础石是古代中国建筑石构件的一种，俗称磉盘。就是柱子下面所安放的基石，是承受屋柱压力的奠基石，在中国传统砖木结构建筑中用以负荷和防潮，对防止建筑物蹋陷有着不可替代的作用。有鼓型、瓜型、花瓶型、宫灯型、六锤型、须弥座型等多种式样。据宋《营造法式》第三卷记载：“柱础，其名有六，一曰础，二曰礩，三曰舄，四曰踬，五曰磩，六曰磉，今谓之石碇。”柱础是承受房屋立柱压力的垫基石，古代人为使落地立柱不受潮湿而腐烂，在柱脚上垫一块石墩，使柱脚与地坪隔离，起到相对的防潮作用。凡木架结构的房屋，柱柱皆有，缺一不可。同时，又加强柱基的承压力。因此，古代对础石的使用十分重视。柱础造型的演变，从另一侧面反映古代中国建筑装饰艺术的发展一个缩影，是中国几千年建筑艺术中一个不可或缺的闪光点。柱础石的出现要比柱晚大约五千年左右。著名古建筑学家梁思成先生认为安阳出土的殷商时期房屋遗址发掘的天然卵石“当系我国最古础石之遗例”。安阳殷商房屋遗址距今也不过三千年左右的历史。
作为传统建筑中最基本的构件，石柱础是我国传统建筑中结构构件与艺术构件完美统一的典型代表，同时也是流存于中国几千年建筑艺术中一个不可或缺的闪光点。
石柱础的强大生命力，首先源于它原本是一个结构构件。后来又演化成一种艺术形式，一种依赖于结构功能的艺术形式。作为结构构件，它主要有三个功能。
第一、承受由柱子传来的屋顶荷载，并将其传达到地基上。
第二，隔绝地基的潮气，防止木柱受潮腐烂。
第三，根据柱间板壁的安装要求不同，柱础形态作相应的变化及处理。
同时石柱础所表现出的完美的艺术水平也是不容忽视的。在古代匠人的手中原本只是一个极普通的柱子基础，一个纯粹的结构构件却变幻出多彩的艺术形象；它的色彩运用、造型变化以及纹饰处理都有其独到之处。
第一，色彩是先声夺人的视觉元素。
第一，色彩是先声夺人的视觉元素。
根据建筑性质的不同，柱础造型种类大不一样：有的有很多种；有的却只用简单的一两种。如传统民居中露明的柱础，不是用圆形覆盆础，就是用方形饰纹础；而祠堂内的柱础形式就多达十几种。但当你身临其境时，并不因民居中的柱础形式单一而感到单调；也不因宗祠中各异的柱础而觉得繁杂。民居是一个温馨的空间，统一的柱础形式反而更易创造宁静和谐的家庭气氛。而祠堂是宗法礼制的象征，按照空间性质的不同柱础进行不同的艺术加工，形成了一个从前到后的序列，从而使宗法礼制的气氛一步步得到加强。
石柱础也正是因其功能和艺术的完美统一成为中国传统建筑中最富有趣味的一部分。
参考书目：
1、 楼庆西/著 《中国传统建筑装饰》 中国建筑工业出版社
2、 王绍周/总主编 《中国民族建筑》 江苏科学技术出版社
为了坚固耐用并能隔断湿气，柱础大多以石制为主。早期亦有以横纹的木块为材料者，今鹿港三山国王庙还保留二个木制的柱础。石制柱础的应用甚早，安阳殷墟出土的石础，可能是现今所见最早的柱础，础上已有动人的雕刻，刻下部抱膝的人像装饰，础背有槽，侧有卯，可见是将柱脚插于础石之上。南朝时亦有铜礩之使用，在战国策中有：「智作攻赵襄子，襄子之晋阳，谓张孟谈曰：『吾城郭完，仓廪实，铜少耐何？』孟谈曰：『臣闻董安于之治晋阳，公之室皆以黄铜为柱础，请发而用之，则有馀铜矣』」。到了汉朝（例：山东肥城孝堂山祠堂石柱）石柱钢礩已完全为石础取代。在汉代的石刻画像上可以看到当时柱础的式样有类似栌斗倒置的形式，也有作多层及类似覆盆的样式；其上凋有细密的花纹，而其凋刻的手法则类似于宋代的「减地平鈒」的线刻表现。
【必看考点30讲】图说中建史 | 04期:中国古代建筑柱子
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